Celtics massacre Lakers for 17th NBA title

Quando falei de Shaq O'neal fiz umas previsoes em que apontava os Suns como provaveis vencedores da NBA este ano.Falhei!

BOSTON (AP) - With Russell and Havlicek sitting courtside, and Red surely lighting up a victory cigar somewhere, these Boston Celtics returned to glory like the great teams before them.

Dominant in every way.

On a new parquet floor below aging championship banners hung in the rafters two decades back, the Celtics won their 17th NBA title and a first one - at last - for Paul Pierce, Kevin Garnett and Ray Allen - their Big Three for a new generation.

After 22 long years, the NBA has gone green.

Lifted by ear-splitting chants of "Beat L.A.'' early and cries of "Seven-teen'' in the closing seconds by their adoring crowd, the Celtics concluded a shocking rebound of a season with a stunning 131-92 blowout over the Los Angeles Lakers in Game 6 on Tuesday night.

"It means so much more because these are the guys, the Havliceks, the Bill Russells, the Cousys,'' Pierce said. "These guys started what's going on with those banners. They don't hang up any other banners but championship ones.

"And now I'm a part of it.''

With the outcome assured, Boston fans sang into the night as if they were in a pub on nearby Canal Street. They serenaded the newest champs in this city of champs, and taunted Kobe Bryant and his Lakers, who drowned in a green-and-white wave for 48 minutes.

Garnett scored 26 points with 14 rebounds, Allen scored 26 and Pierce, The Finals MVP who shook off a sprained right knee sustained in Game 1, added 17 as the Celtics, a 24-win team a year ago, wrapped up their first title since 1986.

Rajon Rondo had 21 points, eight assists, seven rebounds and six steals as the Celtics, who built a 23-point halftime lead and obliterated the Lakers, who were trying to become the first team to overcome a 3-1 deficit in The Finals.

They didn't stand a chance.

Boston's 39-point win surpassed the NBA record for the biggest margin of victory in a championship clincher; the Celtics beat the Lakers 129-96 in Game 5 of the 1965 NBA Finals.

In the final minute, Pierce doused Celtics coach Doc Rivers with red Gatorade. Owner Wyc Grousbeck, who named his group Banner 17 to leave no doubt about his goal, put an unlit cigar in his mouth - a tribute to Auerbach, the patriarch who had a hand in the franchise's first 16 titles.

Garnett dropped to the parquet and kissed the leprechaun at center court and then found Russell, the Hall of Famer who taught him the Celtic way, for a long embrace.

"I got my own. I got my own,'' Garnett said. "I hope we made you proud.''

"You sure did,'' Russell said.

Rivers pulled Pierce, Garnett and Allen with 4:01 left and they shared a group hug with their coach, who was nearly run out of town last season. Rivers lost his father at the beginning of this remarkable run, a season no one expected.

By the time Rivers was handed the Larry O'Brien Trophy, it was June 18 - his late father's birthday.

When the game clock reached zeros, Rivers reflected on his dad.

"My first thought was what would my dad say,'' Rivers said, "and honestly I started laughing because I thought he would probably say, if you knew my dad, `It's about time. What have you been waiting for?'''

It's was Boston's first title since the passing of Auerbach, whose presence was the only thing missing on this night. Even Auerbach, who died in 2006, got some satisfaction. Led by Rivers, Auerbach's beloved team denied Lakers coach Phil Jackson from overtaking him with a 10th championship.

The Boston-Los Angeles rivalry, nothing more than black-and-white footage from the 60s and TV highlights of players wearing short shorts in the 80s to young hoops fans, remains tilted toward the Atlantic Ocean. The Celtics are 9-2 against the Lakers in the finals.

Boston missed its first crack at closing out the series in Game 5, but the Celtics didn't miss on their second swing, running the Lakers out of the gym.

Bryant, the regular season MVP, finished with 22 points on 7-of-22 shooting.

He started 4-of-5 from the field and seemed intent on forcing a Game 7. But he missed seven shots in a row and everywhere he went, L.A.'s No. 24 ran smack into a wall of Boston defense as high as the Green Monster.

"They were definitely the best defense I've seen the entire playoffs,'' Bryant said. "I've seen some pretty stiff ones and this was right up there with them. The goal was to win a championship, it wasn't to win MVP or anything like that, it was to win a championship.''

Garnett and Allen were All-Stars in other cities, stuck in Minnesota and Seattle, respectively, on teams going nowhere. But brought together in trades last summer by Celtics general manager Danny Ainge, a member of the '86 Celtics champions, they joined Pierce and formed an unbreakable bond, a trio as tight as the club's lucky shamrock logo.

They resisted being called The Big Three, a nickname given to Larry Bird, Kevin McHale and Robert Parish two decades ago.

"This is the reason we came here,'' Garnett said. "This is the reason we got together, and Danny made it go down. This is it right now.''

With Garnett scoring 17 points and Pierce adding 10, Boston built a 58-35 halftime lead, and unlike Game 2 when they let the Lakers trim a 24-point lead to two in the fourth quarter before recovering, the Celtics never stopped.

They pushed their lead to 31 in the third, and with Boston still up by 29 after three, plastic sheets started going up in the Celtics' locker room in preparation for a champagne celebration.

No team had to work harder for a championship than these Celtics, who were playing in their record 26th postseason game after being pushed to seven games by Atlanta and Cleveland before taking care of Detroit in six to win the Eastern Conference title.

They entered Game 6 slowed by injuries as Pierce, Kendrick Perkins (shoulder) and Rondo (ankle) were less than 100 percent. There was also uncertainty surrounding Allen, who stayed behind in Los Angeles following Game 5 after his youngest son became ill and was diagnosed with diabetes. The Celtics needed three planes to get back from L.A. and didn't get home until late Monday night.

But there were no excuses, and just as they had while winning 66 games during the regular season, the Celtics got plenty of help from their bench as P.J. Brown, James Posey, Leon Powe and rookie Glen "Big Baby'' Davis came in and contributed.

It was a group effort by this gang in green, which bonded behind Rivers, who borrowed an African word ubuntu (pronounced Ooh-BOON-too) and roughly means "I am, because we are'' in English, as the Celtics' unifying team motto.

The Celtics gave the Lakers a 12-minute crash course of ubuntu in the second quarter.

Boston outscored Los Angeles 34-19, getting 11 field goals on 11 assists. The Celtics toyed with the Lakers, outworking the Western Conference's best inside and out and showing the same kind of heart that made Boston the center of pro basketball's universe in the '60s.

House and Posey made 3-pointers to put the Celtics ahead by 12 points and baskets by Pierce, Garnett and Rondo put Boston ahead by 18.

In the final minute, Garnett floated in the lane, banked in a one-handed runner and was fouled. His free throw made it 56-35, and after Perkins scored, the Celtics ran to the locker room leading by 23.

On his way off the floor, Garnett screamed, "That's that.''

And so it was.

Notes: The Lakers had won their previous eight straight Game 6s in the finals. ... Since the finals began in 1947, 16 have gone seven games, the most recent in 2005 when San Antonio had to go the distance to beat Detroit. ... It was the second biggest margin in finals history behind Chicago's 96-54 win over Utah in 1998. ... The Celtics went 48-7 at home, including 13-1 in the postseason.

Copyright 2007 by STATS LLC and Associated Press

Legend Of The Fall Offs

“I remember when you did your thing without a doubt tastefully
The problem was you didn’t know when to bow out gracefully
Once told, never burn out, it’s best to fade away
Preserve your value so that you can live to see a greater day”
-Busta Rhymes, “Legend Of The Fall Offs”

Face Oculta:A esta altura seria religioso se houvesse consenso em relação a mim

Primeira Parte

Depois de algumas semanas sem actualizações o xitapora volta em grande e com a primeira parte duma entrevista de luxo com uma incontarnável referencia do hiphop moçambicano.Esta figura que muitas vezes se cofunde com “um alvo a abater” quando muitos dos debates hiphop da nossa praça se desviam de metas construtivas para debater essa individualidade que se dá pelo nome de Face Oculta, Lil Brother H ou simplesmente Hélder Leonel Malele. Enquanto não materializamos a segunda parte, a primeira está compilada e disponivel ao leitor nas linhas abaixo:

1-Helder Leonel esta ligado ao HipHop time, a tua historia se confunde com a historia do programa. Helder é para muitos o locutor de radio...ja te passou pela cabeça que ao longo destes anos a carreira de MC ou rapper, criador de musicas com uma identidade propria pode ter sido ofuscada pelo locutor de radio do estilo pode ja nao existir um rapper (aquele que pega no microfone e rima) em ti pelo menos aos olhos do publico?

R: É um prazer enorme estar num diálogo aberto entre três pontos, o entrevistador, o entrevistado e um publico que nos observa. Sim, o meu envolvimento com o hiphop mostra isso. Passa sim pela minha cabeça que pode não existir um rapper, porque a dado momento priorizei a radio e a produção de eventos. Antes de ser rapper já queria fazer radio e tambem ser rapper, mas fiz mais em uma das duas e a mania do perfecionismo ofuscou de facto o meu empenho como rapper. Em relação a identidade própria acho que sou universal sem esquecer as minhas origens. O rapper existe embora muitissimo pouco visível claro.

2-Como podemos caracterizar o rapper Lil Brother H?Ainda sente-se capaz de impor respeito no meio desta geraçao de muitos e bons talentos?Impor-se não pela experiencia trazida ao longo dos anos mas sim pela criatividade e talento de dizer as coisas em cima de uma instrumental e despertar a mesma atençao que rappers como Duas Caras,Azagaia,etc?

R: Eu sou mais de sugestões e não imposições. Não, não pretendo como nos tempos em que mais se fez sentir o Lil Brother H, despertar atenção como os rappers que citaste, mas gostaria que a minha musica fosse simplesmente respeitada, ou seja atualmente as minhas aspirações são outras por isso também é que nasceu “Faceoculta”. Quanto a criatividade, creio que existe para despertar atenção, mas talvez não na mesma medida que a dos rappers que citaste, eles são melhores do que eu em muitos aspectos.

3-Praticamente leva muito tempo a mostrar os seus projectos, não mais de 5 (corrija-me) musicas a solo foram mostradas ao longo da sua carreira. É perfecionista ou existe algum receio de uma figura da tua importancia não venha corresponder as espectativas? Achas que as pessoas ainda guardam alguma espectativa por um album seu?

R:-Levo sim muito tempo para mostrar algum trabalho musical, acho que as minhas intenções ao gravar não tenham a mesma carga que a de muitos rappers. Tenho o problema de fazer musica para agradar a mim primeiro e depois sinto me bem quando alguem sente a minha musica. Se tiver um impacto ainda maior é bom. Já pensei assim muitas vezes(Não poder corresponder as expectativas), mas isso aprisiona o artista porque ele acaba fazendo musica por causa das pessoas e não exactamente para as pessoas. Não tenho a noção estatística se as pessoas guardam expectativas ou não. Mas há reacções de varias pessoas no meu dia a dia no sentido de que devo lançar alguma coisa.

4-Nao é uma figura consensual. Se calhar ninguem o é...mas sente que muitos debates de hiphop se transformam em debates sobre Helder Leonel...consegue dormir e viver com esse peso?Nunca pensou em fugir disto?

R: A esta altura seria religioso se houvesse consenso em relação a mim. E acho melhor dizer “alguns debates” se transformam em debates sobre mim. Mas compreendo porque acontece a outros produtores mais antigos e até a novos noutros generos musicais. Há sempre uma reacção que reclama pontos vitais em qualquer processo. Se reparares eu estou metade envolvido com rap e metade com outros generos musicais no trabalho que faço e isso pode não cair bem para os que se consideram real hiphoppers, mas eu me considero real hiphopper. Não faltam momentos em que penso em, não “fugir” mas sim “largar”, são inumeras as situações decepciontes, mas fico até onde a história me mantem.

5-Existe alguma hostilidade contra a tua pessoa por parte dos rappers. É vitima de uma injustiça ou de algum ajuste de contas? É mal entendido ou não é perdoado?Tens a consciencia tranquila?

R:É engraçado que você é uma entre menos de 6(cinco) pessoas que me dizem isso, é uma hostilidade invisível, o que sinto é uma reacção negativa por parte de pessoas que veem Hélder Leonel ou o Classicohiphoptime para a sua integração ou para ganhar algum reconhecimento e que provavelmente tenham sido infelizes nesse aspecto. Temos um publico interno, que são os rappers, produtores e os demais envolvidos activamente na cena que é certamente uma camada intelectualmente bem ou mal preparada e que parte dela reage conforme suas convicções. Por outro lado temos o publico externo constituido por publico em geral(Ouvintes, fãs, simples apreciadores) mas que entre este publico surge uma convicção vertiginosa de que cada um é rapper e quer tocar na radio. Não falta a ausencia de percepção de certos aspectos. Se em dez pessoas, três me entendem, está bem e é exactamente por perceber um pouco, o quanto é complicada a consciencia humana que tenho a minha consciencia 80% tranquila. O resto da percentagem são preocupações que não tem haver com hiphop.

6-Nos ultimos anos adoptou ou passou a assumir publicamente o seu lado humanista. Parece-nos ser adepto do metodo satyagraha de Ghandi, que mais tarde foi também usado por Martin Luther King (verdade e firmeza, em sânscrito), que pregava a mobilização sem violência.Como podemos definir a violencia no meio hiphop?

R:Aceito de certo modo estar influenciado por esses individuos. A violencia no hiphop felizmente não é fisica, acho que é de consenso que não se pretende por nada ter situações semelhantes as de Tupac e Biggie Smalls no nosso hiphop. A violência é psicologica. Os meios intelectuais que se usam para atingir certos fins é que são violentos e isso varia de acordo com as influencias e educação que cada um tem. Por exemplo: o perfil de alguns rappers, as discussões sobre o ser ou não ser original e as diferenças sociais entre os protagonistas do hiphop, são alguns aspectos tem estado na origem de algum protagonismo violento e isso é caracteristica de quase todas as paragens hiphop no mundo inteiro, mas não é por isso que vamos copiar ou ser violentos justificando querer operar mudanças. Pelo que eu saiba o Hiphop é cultura de paz

7-Essa forma de se mostrar como humanista, nunca foi acusado de estar a fazer culto a sua propria imagem? Stokely Carmichael fizera o mesmo com King, vejamos...que acçoes palpaveis tem desenvolvidos na sua luta contra a não violencia?

R:É preciso separar as coisas, eu fui membro de um movimento organizado e activo, o movimento humanista em Moçambique a convite do meu irmão e do Ivan Andrade* e tem varios conselhos pelo mundo, eu estava num dos conselhos em Maputo, fizemos varias actividades invisiveis para quem está preso ao hiphop ou a uma certa esfera da sociedade. O hiphop é só um dos veículos pelo qual se pode tambem humanizar e veio por aí o “Hiphop Laranja”. Deixei de ser membro activo e preferí apenas ser humanista sem estruturas e actividades organizadas do Movimento. Abraçar a dimensão humanista pretendida no Movimento era algo na qual muitos incluindo eu, não estavamos preparados. Aí sim poderia estar a cultivar um personagem que não vai de acordo os principios humanistas. É uma dimensão extra-ordinária. Neste momento desenvolvo o ideal de uma forma artistica e na vida cotitidiana. Mesmo sem querer acabamos todos cultivando os nosso ideais em qualquer âmbito

8-Acha que a sua luta faz sentido?Tem seguidores?Tem ouvidos?Tem credibilidade suficente para ser levado a sério?Quais os maiores entraves a sua luta?

R: Faz sentido na medida em que é algo vital, é como uma missão que apenas passa por mim e que deve continuar em outros, eu sozinho não vou mudar o mundo, outros devem fazer a sua parte e é uma luta que não procura credibilidade institucional ou num grupo de pessoas. Não se procuram dados estatisticos sobre seguidores, eu atuo em radio e cada ouvinte que dá um feedback positivo sobre as minhas sugestões ideológicas significa que é mais um que se alimenta espiritualmente ou se consciecializa via Hélder Leonel, e isso é gratificante. A autenticidade desse tipo de lutas não está no que se diz mas no registo interno que cada ser tem da sua atitude, ou do retorno da sua atitude. Por exemplo os que encontram a paz violentando os outros, a sua consciencia e o seu estado interno são discutiveis.

9-Acha que é possivel viver sem violencia? A morte de King gerou morte e violencia.Tudo aquilo que ele lutava contra. Nao achas que a hostilidade, a violencia faz parte da natureza humana as vezes como forma de sobrivencia e outras como forma de revoluçao?

R: É possivel, pois acredito que os povos do mundo nas diferentes vertentes étnicas e culturais desenvolvem um cultura comum que é a cultura de paz. O invasor, ou o opressor é que semeia a violência. E infelizmente o ultimo estágio de qualquer grupo violentado é responder com violência. Concordo que violência se tenha tornado numa forma de sobrevivência, mas não posso concordar que essa seja uma posição futurista. Enquanto se verificarem desigualdades abismais haverá violencia, mas acredito que o mundo objectiva caminhar para a não violência.

Esta é a fase do auto conhecimento, embora muitos auto-escolarizam-se com muito erros. É claro que há muitos bons rappers hoje do que ontem.

10-Essa é uma afirmaçao da sua autoria retirada na entrevista que concedeu ao Mak Da P. Acha que realmente nos encontramos na fase de auto conhecimento? Ja nos libertamos de paralelismo com o HipHop Americano? Por exemplo...o rap brasileiro é diferente num ponto: nota-se que há uma tendencia de trazer sempre nomes americanos quando se discute aspectos técnicos no nosso HipHop. Achas que um dia vais conseguir debater a produçao das musicas em Moçambique sem mencionar os produtores americanos com o entusiasmo que sempre mostras ?

R:Eles continuam a apresentar a melhor qualidade técnica e acho que nós devemos continuar a adiquirir com dominio as suas técnicas para desenvolver o que é nosso e isso há de ser possivel. Hoje estamos melhores do que ontem e certamente amanhã estaremos melhores ainda. Só falta o melhoramento e uso adequado das técnicas ocidentais que temos demasiadamente ao nosso dispor para competir paralelamente e não para nos prendermos em paralelismos. E quando falo em técnicas falo não só de qualidade, mas tambem das formas e dos passos implementados para se concretizar nossos objectivos. Eu mostro o mesmo entusiasmo ao mencionar produtores locais e norte-americanos

11-Caracterize o hiphop moçambicano. Fale dos principais momentos do hiphop moçambicano.

É um movimento ainda que disperso, mas com potenciais pensadores, produtores e talentos e com feridas e cicatrizes iguais as deixadas pela historia social e politica do país. Falar de momentos para mim(atenção para mim) é falar de Basket in Rap show(1995); Entrada do Hiphop na radio(1995); 1º Show Black Company (1996); 1° Show Rappers Unit(1997); 1º Show G pro(2002); 1° Show –Atenção: Desminagem-Kandonga; Shows Gpro Tchova; Show “Essencia do Hiphop”- A quinta no Africa, (2003); Hiphoptime “especial independencia”(2005), Agosto Negro(2005); Festival de Prémios Hiphoptime(2005), Lançamento de CD“mais hiphop no teu ouvido”; Lançamento e impacto de “As Mentiras das verdades” de Azagaia e o uso de bandas no acompanhamento a grupos de rap e Lançamento da Revista “O Tunel”

12-Vou fazer uma pergunta embaraçosa. Achas possivel que uma geração de rappers como a dos Rappers Unit cujas obras não existem disponiveis para nova geração seja importante ou uma referencia para essa mesma geração (a nova)?

Talvez sim, talvez não sejam referencia importante pela ausencia de obras, mas referencia importante como um grupo que intencionou pôr em marcha com mais força o hiphop. Já existe uma nova geração influenciada pelos influenciados pelos Rappers unit e é exactamente por fazer parte dos Rappers Unit, que não sou indicado para responder essa questão, deixo a resposta a cargo da história e de cada leitor. (risos)...Oops! acabei resposdendo, mas considera a minha resposta nula.

* Coordenador Geral do Movimento Humanista e Mestre nacional de Xadrez

Fim da Primeira Parte

"Não faltam momentos em que penso em, não “fugir” mas sim “largar”, são inumeras as situações decepciontes, mas fico até onde a história me mantem."

As palavras acima pertencem a Face Oculta, estas e outras em exclusivo numa entrevista interrassante a ler neste blog brevemente.Aguardem...

Nerdcore HipHop

Hoje vamos iniciar a nossa incursao em torno do movimento nerd no hiphop, vamos perceber o que é e como começa.O texto vem em ingles mas espero que percebem.Vou preparar uma materia pessoal de modo a explicar aqui alguns termos que nao sejam perciptiveis como nerd,geek ,etc.Em breve trago a entrevista de Face Oculta.

Nerdcore hip hop, or geeksta rap, is a subgenre of hip hop music characterized by themes and subject matter considered to be of general interest to nerds, though it can appeal to others as well. Self-described nerdcore musician MC Frontalot coined the term in 2000 in the song "Nerdcore Hiphop". Frontalot, like most nerdcore artists, self-publishes his work and has released much of it for free online. As a niche genre, nerdcore generally holds to the DIY ethic, has a history of self-publishing and self-production.[1] Though nerdcore rappers rhyme about anything from politics (Frontalot, "Special Delivery"; MC Lars "UK Visa Versa"; Futuristic Sex Robotz, “Fuck the MPAA”), and even science fiction (Futuristic Sex Robotz, “Positronic Pimp”), there are some perennial favorites in nerdcore subject matter, including Star Wars (Frontalot, "Yellow Lasers"; mc chris', "Fett's Vette"; MC Lars, "Space Game"), science (MC Hawking, "Entropy"; 2 Skinnee J's, "Pluto"), and computers (Optimus Rhyme, "Reboot"; Monzy, "Drama in the PhD"; Monzy, "Kill dash nine"). Music with similar themes, but different musical styles can be found in the geek rock and filk genres. There are hip hop artists who have recorded compositions which focus on similar topics, but who are not generally considered nerdcore. (An example would be Blackalicious, who are generally agreed to not be nerdcore artists despite science-oriented songs like "Chemical Calisthenics".) Conversely, one does not need to concentrate on those topics to be nerdcore: most of the songs by both of the undisputed leaders of the genre, Frontalot and mc chris, do not focus narrowly on stereotypically nerdy topics. The difference is largely one of self-identification; Blackalicious do not identify as "nerds", while Frontalot and Chris both do.[2] The word "nerdcore" is also occasionally used as an adjective to describe a "hardcore nerd" (that is, someone who publicly takes pride in being nerdy) or anything which is nerdy to an extreme level.

Face Oculta:A esta altura seria religioso se houvesse consenso em relação a mim

...Brevemente aqui no blog, Face Oculta em grande entrevista.

Mr Lif: Eu não tenho pressão de uma gravadora para fazer discos de ouro, então eu tenho praticamente a liberdade de fazer o que quiser

Mr Lif continua a ser pelo menos neste blog o jukie mais divulgado, nao por alguma preferencia especial, acreditem é uma feliz coincidencia.Publicamos hoje uma entrevitsta desta mente curiosa e as vezes intrigante do universo Def Jux.Tentamos misturar materias nacionais e internacionais de modo a criar um cocktail consistente.Depois da entrevista de Prime e Mr Lif, o blog encerra neste post as actualizaçoes deste mes prometendo voltar em junho com mais novidades, contudo continuaremos a moderar as mensagens no guest box.

“Eu perguntaria para mim mesmo se é difícil ser quem você é e se desenvolver naturalmente diante do que o público diz que você é.”

Então, é difícil?

“Absolutamente. Todo artista quer ser ouvido ou visto. Quando você faz um disco que pega, é difícil não querer ser a pessoa que a imprensa parece amar. É um desafio se separar disso e apenas ser quem você é para que a sua arte evolua.”
E a mídia tem tido muito interesse no que você faz, as suas letras atraem muita atenção e até quem faz as críticas fica muito interessante para a mídia. Como esse ciclo funciona para você?
“Sempre ajuda quando a mídia dá atenção. Quanto mais eles publicam as minhas visões sobre situações sócio-políticas, maiores são as chances das pessoas terem acesso aos artigos e considerarem o que eu tenho falado; conseqüentemente eles mesmos pensarem criticamente.

“Surpreendentemente eu não tenho cruzado com muito críticas negativas. Eu acho que o principal dilema é que I Phantom é um pouco complexo demais para muitos críticos. Modestamente, eu acho que é apenas o resultado dos tempos. Rap é tão simples hoje em dia que leva apenas uma ou duas escutadas para absorver a maioria dos discos. Por um tempo, eu sentia que eu tinha me rebaixado por ter colocado algum pensamento no meu trabalho.”

A CIA ou o FBI está atrás de você?
“Eu tenho certeza que sim. Eles só não me ligaram ainda. Algumas merdas estranhas têm acontecido. Por algumas semanas não importava a hora que eu andava com os meus cachorros à noite (seja às 20h ou 3h), eu via o mesmo caminhão dirigir por mim, entrar numa garagem para virar e dirigir por mim novamente. Isso foi preocupante, para dizer o mínimo. Também de vez em quando eu casualmente trombo em algum agente do governo nos meus shows, que tenta iniciar alguma conversa comigo.”

Como são as conversas normalmente?
“O último cara tentou algumas vezes me pressionar para fumar maconha com ele. Eu tinha o sentimento de que teria um par de algemas em mim assim que eu desse o primeiro trago.”
Ah, esqueci de apresentá-lo: “O meu nome é Mr. Lif. Eu sou um letrista e produtor de hip-hop de Boston, Massachussetts.”

Você é o inteligente da Def Jux?
“Não! Eu com certeza não me afilio de alguma forma com inteligência.”
Nascido como Jeffrey Haynes, Mr. Lif cresceu em Boston, no subúrbio de Brighton. Ele lançou o seu primeiro single, "Elektro", em 1998, atraindo atenção de selos como Grand Royal e Def Jux. Trabalhando com o produtor e cabeça da Def Jux, El-P, Lif lançou uma série de singles e EPs, começando com Enters the Colossus, em 2000. Logo em seguida fez o que poucos artistas de hip-hop conseguiram fazer: lançou um álbum ao vivo. O seu trabalho mais ambicioso seguiu em 2002 com Emergency Rations, um EP com sete músicas que comentam a sociedade doente americana depois do 11/9. O seu álbum de estréia, I Phantom, saiu no mesmo ano. Lif se junta ao seu amigo El-P para fazer seis faixas incríveis do disco, com produções feitas por Lif, Fakts One, Insight e Edan. I Phantom também tem convidados como Jean Grae, El-P, Aesop Rock, Akrobatik, Insight, Edan e mais. Ele também é membro de um grupo chamado The Percepvionists, que também conta com Akrobatik e DJ Fajts One. O álbum de estréia deve sair em setembro de 2004 pela Def Jux.


Poderia contar algumas histórias da sua infância?
“As memórias mais vívidas da minha adolescência são de mim e meus pais dançando músicas pop nos sábados de manhã. O meu pai corria para uma loja de departamento chamada Caldor e comprava os novos singles mais quentes. Foi assim que escutei Michael Jackson, Pat Benatar, REO Speedwagon. Todas essas merdas dos anos 80.”


Poderia contar uma história dos anos 90?
“Algumas das minhas memórias favoritas dos anos 90 são dos meus dias na universidade. Eu e o meu amigo Dave Olivarez nunca tínhamos grana, mas às vezes passávamos metade do dia só tentando descobrir que amigo nosso iria fumar alguma maconha boa. Tudo que queríamos fazer nessa época era encontrar um baseado e alguma cerveja para poder jogar umas batidas para fazer uns freestyle por cima. Dave foi a primeira pessoa com que eu rimei constantemente. O seu apoio me ajudou a desenvolver o artista que sou hoje.”


Como era morar em Boston?
“Boston é um lugar maravilhoso para mim, porque lá não tem muita coisa para me distrair. Eu tenho a minha família lá, todos os clubes fecham às 2h e eu tenho um grupo apertado e pequeno de amigos com quem trabalho. Eu não passo muito tempo fazendo coisas frívolas.”
Eu acho que Boston tem grandes problemas raciais.
“Mas Boston é historicamente fodido quando é relacionado com a questão racial. Até hoje existe uma separação intensa entre as comunidades negras e brancas. Hip-hop é para qualquer pessoa que quer escutar. O New England Patriots vão para o Super Bowl... Já basta!”


Poderia contar alguma história mais recente?
“Verão 2003: Akrobatik, Fakts One e eu fomos numa turnê na Europa. Na verdade, foi a primeira vez que fizemos uma turnê na Europa juntos. Os primeiros dois shows da turnê foram na República Tcheca, num festival enorme. O melhor momento da minha vida... Foi simplesmente insano. Sinuca aberta durante o dia... Galera por todo lado... Eu espero voltar no próximo ano.”
Quais foram os altos e baixos do hip-hop?
“Ponto alto: 1985 – 1994. Ponto baixo: eu abri para Rakim no Strand Theater em Dorchester e ele fingiu que cantava sobre um playback o set inteiro.”


Como você conheceu El-P?
“Eu conheci-o em um show em Boston quando Company Flow veio para a cidade. Ele tinha escutado a minha música ‘Madness in a Cup’ e pediu para que fôssemos apresentados. Trocamos telefones e logo tornamos amigos... Quando menos se espera, estamos fazendo turnês pelo mundo juntos e fazendo discos.”
Você gostaria de produzir mais as suas músicas ou você se sente confortável com El-P?
“Eu amo trabalhar com El, mas existe uma certa intimidade que vem de fazer a sua própria batida e escrever para ela, então eu irei tentar fazer mais para voltar a isso. Acredite em mim, El-P continuará sendo algo permanente no meu time de produção.”

O que motiva você?
“Toda a experiência da vida diária. Isso inclui as minhas experiências e das pessoas à minha volta. Eu também sou inspirado pela imaginação. Sendo filho único, talvez eu tenha tido muito tempo para sonhar.”

Por que você escolheu a música como forma de expressão?
“Eu não pude evitá-lo. Como eu falei antes, eu cresci dançando com meus pais. É apenas que eu sou.”

Entendo, então quando você descobriu que a música era a forma que você iria usar para se expressar?
“Provavelmente em 1993, quando eu comecei com o meu próprio material”.

Quando uma outra pessoa descobriu isso?
“Em 1995 eu sai da universidade para seguir a minha carreira e passei a minha fita para uma das minhas personalidades favoritas de rádio de Boston. Por sorte ele gostou das minhas coisas e começamos a trabalhar juntos imediatamente.”

Qual é a diferença entre cantar e fazer rap?
“Eu acho que qualquer forma de letra pode dizer algo. Não importa se você pode rimar ou cantar. Cantores têm a coisa fácil porque eles podem escrever algumas palavras, repeti-las e esticá-las enquanto seguram uma nota por algum tempo. Em nenhum momento eu tiro o crédito da habilidade deles de provocar emoção através dos tons dos vocais. MCs têm que escrever milhões de palavras por música, transmitindo diversas mensagens em cada linha para formar uma visão geral... É muito trabalho.”


Eu sempre tive uma curiosidade, vocês nunca esquecem de memorizar tudo?
“Claro que sim! Ás vezes acontece durante o show (agradeça a Deus pelo freestyling), às vezes durante gravações. A chave é perseverança e técnica.”

Como você tem controle da sua música?
“Eu não tenho pressão de uma gravadora para fazer discos de ouro, então eu tenho praticamente a liberdade de fazer o que quiser.”


Bem, como as suas letras são tão políticas irei perguntar: a terra está constantemente atacada pela guerra e falta de entendimento, como você luta contra isso e como você acha que a pessoa comum deveria?
“Eu acho que os dias do protesto como a nossa principal forma de vingança já terminaram. É uma guerra de informação. Desde nossos anos formadores grandes corporações interferem nas nossas mentes, formando a nossa percepção do mundo diariamente enquanto envelhecemos. Eu acho que qualquer reforma significante irá emergir de uma sociedade que realmente reconheça e acredite que o governo não está funcionando para eles e que o nosso estilo de vida não é realmente saudável. Eu tento fazer o melhor possível para desenterrar verdades em que tropeço para poder apelar para novas formas de perceber o nosso mundo.”


Tenho certeza que você chegou a algumas conclusões, certo?
“Eu acho que irei salvar as minhas revelações para o próximo disco, desculpe.”

Para quem você está mandando a mensagem?
“Para quem quiser escutar.”

E os projetos da Def Jux têm algum alvo?
“Eu não acho que nenhum de nós tem um alvo em particular. Toda categorização é algo divertido para a mídia fazer. Quando eu estou fazendo discos, eu estou imitando lendas do rap que eu cresci escutando. Se eu sinto que a minha música receberia algum amor durante as prestigiosas eras do hip-hop, então eu as lanço.”

Já pensou nas pessoas que não são americanas e que escutam a sua música?
“O tempo inteiro. Eu tento tocar em tópicos que eu sinto serem universais e refinar os meus métodos de comunicação para o que eu esteja dizendo seja claro para qualquer pessoa que esteja escutando. Eu irei começar a imprimir as minhas letras dentro das capas dos meus discos para fãs que não falam inglês. Espero que as pessoas tirem um tempo para traduzi-las.”

Palavras Ana Garcia
Foto Divulgação

fonte: www.realhiphop.com.br

Home of the Brave

Headline: Bush steals the presidency
He needs the backing of the media what could the remedy be?
The country's headed for recession reminiscent of the Great Depression
Are lives worth a world of power? Easy question
Planes hit the towers and the Pentagon
Killing those the government wasn't dependant on
It's easy to control the scared so they keep us in fear
With their favorite Middle Eastern demon named Bin Laden this year
Bush disguises blood lust as patriotism
Convincing the living to love 'Operation Let's Get 'Em'
But when he realized we don't support their attacks
They needed something to distract, hmm, anthrax
This further demonizes Afghanis
So Americans cheer while we kill their innocent families
And what better place to start a war
To build a pipeline to get the oil that they had wanted before
America supported the Taliban
To get Russia out of Afghanistan
That's how they got the arms in
They're in a war against the Northern Alliance
And we can't build a pipeline in hostile environments
Here's what your history books won't show:
You're a dead man for fucking with American dough
They killed several birds with one stone
While you're at home with anti-terrorism up in your dome
But my eyes are wide open and my TV is off
Great, 'cause I save on my electricity cost
And you can wave that piece of shit flag if you dare
But they killed us because we've been killing them for years

Mr Lif

PRIME AKHIM ALERTA :Estamos todos a lutar por uma coroa enquanto ainda não construímos o reino.

Tal como haviamos prometido na semana passada, hoje publicamos a entrevista concedida pelo produtor Prime Akhim e editor da revista O Tunel ao blog xitapora.De entre varios assuntos Prime falou do projecto Tunel, sem deixar de lado o seu colectivo Almas Habitantes.Aproveitou a ocasiao para deixar pontos de vista em torno de hiphop assim como também alguns recados a "comunidade". Algo desconfiado, foi respondendo algumas perguntas com excesso de cuidado, as respostas interressantes mas as vezes directas e algumas vezes contundentes.Leia abaixo a entrevista deste jovem empreendedor na arena hiphop:

X-Como é que surge o magazine Túnel? Quais os Objectivos?

Prime: Basicamente a revista foi toda ela uma ideia do Dj Speech. Na altura ele ainda encontrava-se a estudar na Africa Do Sul e o mesmo ligou-me a informar que já sabia como fazer andar um do nossos tantos projectos (neste caso o Túnel). Dito e feito ambos botamos as mão ao trabalho, na altura éramos somente nos os dois e actualmente contamos com mais elementos a trabalhar nela. A revista existe já desde 2005 e nessa altura dizíamos as pessoas que estávamos a fazer um jornal (foi dai que nasceu o “Panfleto Da Eskerda”. O Niosta ouviu-nos a comentar sobre o nosso “jornal” e decidiu fazer um também).

Como todos os nossos projectos, o Túnel tem 2 objectivos (principais) e tantos outros secundários.

Nos principais, o primeiro é de transportar o Hip-Hop Nacional para um outro nível. Um nível em que a sociedade (principalmente a Moçambicana) posso olhar esta arte (Hip-Hop) como algo vital para ela (o que realmente é) e para isso temos dentro dos quadros do Túnel o plano de realizar, promover e incentivar acções no âmbito do desenvolvimento humano, cultural, científico - tecnológico, educativo, económico, uso sustentável dos recursos naturais e boa governança (parece que estamos a sonhar não é? Foi exactamente o que muitos disseram quando informamos que queríamos lançar uma revista) e o segundo, gerar um auto-emprego que possa empregar outrem. Diz um ditado: “Independente é aquele que cria as suas próprias dependências”. Neste momento, eu dependo inteiramente do Túnel, e os que me criaram (meus pais) tornaram-se independentes. O ciclo da vida. Já os secundários são: Executar ou promover projectos de entretenimento; Realizar ou promover actividades editoriais; Realizar ou promover actividades de carácter cultural, económico, educacional e social; Instituir prémios e atribuir à pessoas singulares ou colectivas que se notabilizem nos ramos de desenvolvimento cultural e educacional; Promover campanhas de acção social e financiar e/ou patrocinar projectos. É isso, o Túnel é mais que música.

X-A revista encontra-se actualmente a um preço quase simbólico. Quanto custa ter um projecto desta envergadura? Fala-nos desta estratégia de venda. Compensa comercialmente? Há lucros?

Prime: Hum... Questões desta natureza merecem respostas do tipo: “Isso é um assunto interno do Órgão”. Mas ok, comecemos pelas duas últimas: A revista compensa na medida em que existem anunciantes (a publicitarem suas marcas) na mesma. Atendendo e considerando que cada canto ou página da revista tem seu preço, ela compensa e MUITO somente quando temos lá pessoas a anunciarem seus produtos (embora exista o facto de não se conseguir ninguém para anunciar). É exactamente neste âmbito que os emcees deveriam se orgulhar e ajudar-nos (com boa música e trabalho) pois quem pode querer anunciar seus produtos numa revista de Hip-Hop (que é uma arte marginalizada até pelos fazedores da mesma). Eu agora deveria perguntar “quem mais, além do Túnel, tem amor a camisola?”

Voltando a primeira: A revista esta ao preço unitário de 50mts (mais que acessível) como forma de viciar e implementar a cultura de compra de revista nos Moçambicanos (olha que os resultados tem sido extraordinários, já vendemos uma media de 500 exemplares e agora mesmo vieram comprar algumas revistas no nosso escritório porque em algumas bancas já esgotaram os exemplares) mas a venda não cobre a impressão, a impressão depende mesmo dos anunciantes. Se o preço unitário fosse 100mts daria para fazer a impressão (a gráfica cobra-nos 100 000mt).

Por último temos a estratégia de venda: Estamos a trabalhar em spots publicitários tanto para rádio como para rede televisiva. O sistema de panfletos e camisetes fazem parte da mesma estratégia e estas deverão ser colocada em acção exactamente após a saída da segunda edição. A primeira edição encontra-se a venda nos autocarros Pantera Azul & Tranluz, nos quiosques do CFM, quiosques da Mabuko, Hotel Rovuma, CNA no Shoprite, Supermercado Luz e Bombas da Shell. Enviamos algumas para Inglaterra e USA (temos alguns colaboradores por lá que estão a promover e exibir a revista nos mesmos países) e outras para Portugal. Antes que perguntes, já estamos a trabalhar em via de ter as revistas nas províncias bem como nos aviões da LAM.

X-Quais os critérios usados para a escolha de temas. Que assuntos são abordados? Sentem que a revista reflecte os anseios e as expectativas dos leitores?

Prime: A revista é dividida em departamentos (podem saber mais sobre os mesmos na segunda edição) e visa a promover novos talentos sem esquecer dos conceituados e músicos da velha guarda. É verdade que é necessário que alguém esteja no activo para dar um passeio pelo Túnel, mas além de personagens que estejam no activo, o Túnel vai atrás de quem já esteve e/ou tenha contribuído para área em que se encontra. Na área cultural (música, literatura e etc.) todos são novos talentos até que tenham uma obra lançada no mercado. Veja que um artista que exista a 10 anos, lança ou aparece com um produto seu depois desses 10 anos consideramos “revelação”. Por isso mesmo existe a categoria “artista ou grupo revelação ano x”. O Azagaia por exemplo foi artista revelação 2007. Nesse âmbito os critérios usados para a escolha de temas variam consoante a categoria ou nível do entrevistado e/ou do artigo.

Se a revista reflecte o anseio dos leitores? Absolutamente, ela aborda uma temática diferente. Se te digo agora que conheço um poço de brancas rabudas com tantas curvas que até precisas de um mapa, tu farás de tudo para que eu te forneça este produto pois já te fartaste de beber as pretas e mulatas das fontenarias do teu bairro. É sempre o mesmo grupo (circulo) de pessoas que vês quando ligas o aparelho televisivo, quando sintonizas qualquer estação radiofónica, quando abres a TVZine e o caderno Giro (passo a publicidade) e realmente cansa repetir o mesmo prato todos os dias. A diversidade é essencial e acreditem ou não, existe espaço para tudo e todos. É exactamente ai que o Túnel fica sempre iluminado. Seria injusto o pessoal do Túnel sair por ai a reclamar de falta de aderência. Talvez no âmbito comercial (ate porque a revista depende deste ultimo âmbito para manter as lâmpadas acesas)

X-Falemos daquela que é a parte que mais comentários suscitou a nível dos bastidores. Quais os critérios usados para atribuição de luzes ?A revista tem especialistas na matéria? É opinião individual dos integrantes ou é um consenso do grupo?

Prime: Os bastidores por onde andei suscitaram comentários a nível da revista inteira mas acredito que eu deva ter deixado escapar 1 bastidor. Hum... já até estou a ver onde. Muito bem, A revista é obra de um dj (geralmente um dj é alguém que trabalha com música e devia estar registado na lei que todo aquele que trabalha com música tem que entende-la ou investigar sempre sobre a mesma) e o mesmo trabalha na mesma revista com pessoas que gostam, investigam constantemente e fazem música (artistas musicais).

Sendo este um Túnel usamos lâmpadas para atribuir nossas classificações/criticas obedecendo 3 princípios:

Primeiro: A mensagem (consciente e construtiva) independentemente da língua ou idioma,

Segundo: A qualidade do trabalho (instrumentais, a harmonia entre a instrumental e o artista bem como o nível da qualidade sonora do produto final)

Terceiro: A apresentação gráfica dos álbuns (já ninguém mais vai despachar as capas por aqui).

É importante salientar que a analise critica elaborada na revista não é nacional nem universal, é APENAS do Túnel. A avaliação atribuída reflecte aquilo que o órgão pensa do álbum. Não usamos sistema de votos (sabe-se lá quem goza de bom tempo ou maior condição financeira para estar a enviar um grandioso numero de SMSs a seu favor) e trabalhamos com alguns elementos não pertencentes ao órgão pois uma vez que os membros do Túnel também são artistas musicais, não seria justo avaliar um trabalho no qual o mesmo se encontra directa ou indirectamente ligado (a não ser que as circunstancias exijam). Cada trabalho é “iluminado” por um único membro consoante os princípios da revista e após a avaliação é feita uma analise geral sobre a mesma.

X-Porquê a atribuição de luzes logo na primeira edição da revista? não foi prematuro?

Prime: Prematuro? Já ia bem tarde (olha que os mais velhos já estavam a pensar que seus filhos não eram homens suficiente porque nunca mais lhes davam um neto). A ideia de avaliar trabalhos nacionais (embora o órgão não pretenda classificar apenas trabalhos nacionais) fará com que se trabalhe mais.

X-Vimos em alguns blogs algumas mensagens de Y-Not direccionadas a Prime e almas Habitantes? estão relacionadas com as luzes atribuídas? Que comentário tem a fazer?

Prime: Sem duvidas, as mensagens do Yazald Newton estavam relacionadas com as luzes que atribuímos ao álbum dele. Este é um país democrático, deixe que ele faça uso do seu direito democrático (acredito que seja assim que se diga) que o Túnel faz o dele.

X-Que surpresas nos reserva a próxima edição?

Prime: Na realidade pretendemos que continue surpresa.

X-Falemos agora das Almas Habitantes. O que estão a fazer agora?

Prime: Os AHs encontram-se a trabalhar numa vasta gama de projectos entre os quais posso apenas “fofocar” do estúdio Matsinhe Xperience. Este será o nosso estúdio e label (Almas Habitantes é apenas um grupo com regras, princípios e objectivos) com o qual pretendemos lançar (além dos nossos projectos) diversos artistas e realizar eventos.

X-Para Quando um álbum?

Prime: O nosso grupo é constituído por subgrupos (Mentes Negras e Traficantes de Poesia) e membros a solo (Seiva, Vate, Naparama, Methikal & Réu 0812).

Um dos membros do sub grupo Traficantes de Poesia (o Khronic) encontra-se a trabalhar em Nampula e só temos a chance de gravar com ele quando vem cá de ferias, o que significa que o álbum do grupo talvez esteja pronto final do próximo ano. Por esse motivo, adoptamos o sistema de que primeiro saia alguns (2) álbuns individuais e só depois vira o do grupo. Esta agendado para este ano o álbum do Plus intitulado “Cela 2”

e vários “Folders” (é assim que o Dj Speech chama os álbuns que são distribuídos gratuitamente de PC para PC ou baixados via internet “blogs”) do grupo e membros do grupo.

X-Como olhas para o cenário hiphop actual. o que esta bem? o que esta mal?

Prime: Tudo esta bem e tudo esta mal. Tudo esta bem porque hoje os emcees estão mais preocupados e mostrar trabalho (vídeos, álbuns, eventos e etc.) e tudo esta mau quando nenhum emcee quer aderir tais trabalhos. Deixamos de aderir tais trabalhos por mera inveja: “A inveja é uma pedra que se volta para quem a atira.” Estamos numa fase em que devemos aderir tudo o que vem do Hip-Hop, quando não aderes o trabalho, evento ou obra de um emcee, não fodes a ele mas sim a ti mesmo. Não é um emcee que morre quando não aderimos o trabalho dele mas sim nós mesmos.

X-quais as tuas frustrações quando pensa no hip hop? Acha que os amantes do hiphop identificam-se com os nossos hiphopers?

Prime: Não sei se entendi correctamente a questão mas posso começar por dizer que o egocentrismo é o que mais me frustra no nosso seio. Estamos todos a lutar por uma coroa enquanto ainda não construímos o reino. Vamos lá levantar o reino e depois dai podemos lutar e decidir que é melhor que o outro, quem é o guarda real, a rainha, o rei, o príncipe, o ancião, os conselheiros e ate os peões.

Alguns Amantes identificam-se com os nossos hiphopers sim, eu conheço muitos que idolatram o Azagaia, Flash, Face Oculta, Young-Lu-bengula, Micro 2, Simba, Shackal e Mr Arsen. Muitos deles crianças e idosos. Já nos jovens, os que realmente identificam-se com nosso hiphopers são o sexo feminino. Os homens que identificam-se com nossos hiphopers são hiphopers também e estes são caloiros na arena Hip-Hop ou ainda não tem um espaço conquistado na mesma arena. Parece que aquele que conquista um espaço por aqui, passa a gostar somente dele ou do grupo dele (com muita sorte).

X-Acha que as almas habitantes já conquistaram o espaço e o respeito que procuram no cenário?

Prime: Não podemos negar que alcançamos um espaço considerável mas esta muito longe daquilo que são os nossos objectivos. O sucesso requer equilíbrio entre planejar e fazer, entre o teórico e o pratico. Uma vez alcançada os objectivos é preciso deixar de lado a indecisão. Nos procuramos unir o útil ao agradável e olhamos para as barreiras como obstáculos que devem ser pulados. Tudo o que nos tem acontecido é só o começo. Saberão quando atingirmos nossos verdadeiros objectivos

X-O xitapora tem estado a debater um tema sobre a lírica dos nossos rappers. Como vês as líricas moçambicanas em termos de criatividade e originalidade?

Prime: Quando estamos a fazer algo que não fomos nós que inventamos (Rap) não podemos acusar os outros de não estarem a ser originais e o liricismo tem mais a ver com a categoria que escolheste. No underground por exemplo, temos o street Hip-Hop (battle) que não exige liricismo mas sim flow e skillz, temos o hardcore que exige um elevado numero ou nível de palavras obscenas (é bem difícil dizer coisa obscena de forma lirica), conscious Hip-Hop e Rap Classic onde o liricismo é obrigatório, Rap Soul e Rap Poetry idem e por ai em diante. Para responder esta questão seria necessário saber qual é a categoria em causa. Existe o caso de fazer-se a maior parte destas categorias (1 único emcee), ai o liricismo é obrigatório. Já agora, com base é que vocês levantaram esse debate?

X-O que gostarias de mudar no hiphop?

Prime: Se a questão for relativa a nível nacional eu diria que gostaria de mudar todos os fazedores por outros novos, pois mudar a mentalidade de alguém, principalmente dos homens é algo quase impossível pois estes acreditam que renderem-se aos ideais de outrem seja um sinonimo de ausência de machismo. Até quando estamos errados sentimos que devemos impor autoridade. Gostaria de saber como seria um mundo onde todos mandam. É isso, eu mudava todos esses emcees e botava outros.

X-Acho que dentro em breve muitos rappers vão fazer rap em função da opinião que vira do TUNEL. Que tem a dizer sobre isso? Sente-se poderoso por vir a influenciar o rumo das coisas?

Prime: Hehehehe, Você(s) são mesmo uns Xitaporas, acredito que essa seja a preocupação de todos emcees: “Aqueles tipos das Almas Habitantes querem ditar as coisas no Rap Game”. Se esse for o caso então não será necessário trocar os emcees por outros. Eu como todos os homens quero conquistar um espaço, talvez a diferença seja que eu pretenda conquistar esse espaço fazendo coisas justas. Eu realmente preocupo-me com os outros, ate mesmo com aqueles que não gostam de mim e esse tem sido o meu maior defeito (bem diz o ditado: “aprenda a gostar de quem gosta de ti”). Eu aprendi a dizer “eu sou Deus” com um amigo meu (Alex Pene) e quando eu digo isso (não sei se é o caso do Mr Pene) quero incentivar as pessoas a acreditarem que são capazes de qualquer coisa (do bem) e ter sempre aquele lado cordial (querer o bem para os outros como queres o bem para ti mesmo). É verdade que as vezes Deus zanga, tanto que inundou a terra uma vez e passou uma praga a um local que de momento não me lembro qual, mas antes de mais nada, temos que nos lembrar que a nossa nacionalidade é a humanidade.

X-Que mais gostarias dizer que não tenhas tido oportunidade para tal ao longo desta conversa?

Prime: De momento não me aparece nada em mente, mas acredito que se me vier algo a alma eu não hesitarei em mijar neste urinol.

Comentando o debate sobre produção musical e preferencias no HipHop Time

A ediçao de 18 de Maio do ano corrente do Classico HipHop Time foi uma das mais prazeiorosas de se escutar, em termos de debate e conteudo. A produçao musical em Moçambique e nao so esteve em debate, e os convidados Gringo,G2,Neurotoxina e Prime, nao se fizeram rogados, nao desperdiçando o momento para partilhar com o publico uma parte do seu vasto saber nesta area.Moderados por Face Oculta, esteve patente o conhecimenti das ferramentas tecnologicas por parte dos convidados, bem como os condicionalismos em termos de plataforma para a execuçao das mesmas. Embora eu continue a defender que o termo "produtor de beat" é o mais adequado para a grande para a maioria dos nossos "produtores" este foi na minha optica um dos momentos oportunos para revitalizar o meu respeito por esta classe. O tempo pareceu-me curto para aqueles 4 jovens repletos de saber, jovens estes que definiram o termo "underground" sem conservadorismos e com muita mestria nas palavras, palavras estas que transbordavam alma e sentimento que me tocaram profundamente, devo confessar que muitas vezes é dificil acompanhar uma entrevista ou debate do principio ao fim , e esta foi uma agradavel excepçao. A questao do preço dos beats, foi abordada e continua a ser delicada, fiquei sem saber se esta é uma premissa para a profissionalizaçao da classe ou simplesmente uma justa compensaçao de esforços.Talvez caminhemos para uma era que até mesmos os colabs, produçao de letras e uso de passagens criadas por outros artistas tenham de ser pagos.Fiquei um tanto aquanto surprendido quando Gringo fez referencia a plataforma Window Vista, que no meu ponto de vista é uma continuidade da instabilidade e mediocridade das anteriores versoes operacionais dos gigantes de Redmond, neste ramo esperava que se falasse um pouco da Macintosh, do excentrico Steve Jobs, devido a sua fama no ramo da multimidia.Sinceramente falando, mesmo com plugins aos milhares espalhados na internet nao acredito que programas de codigo proprietario que nao sejam obtidos com licensa ofereçam a mesma qualidade e talvez ilimitada usabilidade como aquela que pode ser obtida com o pagamento dos royalites.Parabenizar Face Oculta que desta vez permitiu que os seus convidados falassem, se bem que este foi um raro momento em que os convidados realmente tinham algo a dizer.

HIP HOP KARA KARA

O programa vai ao ar todos os sabados das 15h as 17h na Radio indico, na frequencia modulada 105.5, e é apresentado por Duas Caras. Espalhem a mensagem no vosso block!!!!

Ainda sobre o debate sobre produção musical e preferencias no hiphop time (Nao percam este domingo)

Hoje temos mais inputs para este tema interressante que esta em debate no Classico HipHop Time, o qual aguardamos a sua continuidade com enorme espectativa no proximo domingo com mais intervinientes. Respondendo a questao do xitapora, abaixo vai a dica de DRIFA retirada do wikipedia:

Na indústria musical, um produtor musical ou produtor discográfico é o termo que designa uma pessoa responsável por completar uma gravação master para que esteja pronta para o lançamento. Eles controlam as sessões de gravação, treinam e guiam os músicos e cantores e fazem a supervisão do processo de mixagem.

Fonte: http://pt.wikipedia.org/wiki/Produtor_musical

NAO PERCAM ESTE DEBATE DOMINGO ENTRE AS 14 h e 16h NO PROGRAMA CLASSICO HIPHOP TIME

debate sobre produção musical e preferencias no hiphop time

Nao estamos alheios ao debate que esta a decorrer no HipHop Time, nao é todos dias que temos a oportunidade de ouvir a voz daqueles que permitem aos outros dar a voz.Este debate-conversa começou na ediçao passada do hip hop time com Mak Da P, Seven e Mpetula, foi moderado por Face Oculta. Mesmo com a boa vontade do programa e dos convidados, leigos como eu (A.Brown) em matéria de produçao continuaram leigos mesmo depois do término da ediçao.Esperamos mais inputs no proximo domingo.Como se caracteriza a produçao em Moçambique?O que é um produtor de musica?Fazer beat (instrumental) para uma musica e produzir musica é mesma coisa?Esperamos que desta vez se fale também das questoes acima colocadas.

Porque razao alguns assinantes nao se identificam? (Caso dos IP's de Baba X e YoYo)

Hoje vamos simplesmente pedir os nossos assinantes para nao se esconderem em alcunhas quando precisam dar algumas opnioes direcionadas. Nao estamos a fazer acusaçoes, mas depois de algumas pesquisas localizamos a origem das mensagens atraves do IP e chegou-se a seguinte conclusao:

YoYo -196.22.56.21
Baba-X(K7S Azuis) -196.22.56.21


Nao estamos a dizer que é a mesma pessoa, até pensamos que nao se trata da mesma pessoa, mas agradeciamos que os assinantes nao se escondessem em nomes improvisados so para o momento em que pretendem deixar comentarios sobre fulano ou beltrano de modo que gerir melhor os comentarios.

Ainda sobre os Projectos Mortos (Afonso Brown)

Elli elli lama sabactani

Um projecto crucificado!

PRIME AKHIM EM ENTREVISTA EXCLUSIVA: Parece que aquele que conquista um espaço por aqui, passa a gostar somente dele ou do grupo dele(com muita sorte)

Soares Mastinhe, vulgo Prime Akhim, produtor do grupo Almas Habitantes, e agora também editor da revista O Tunel acedeu ao convite do xitapora para uma entrevista visando a falar dos seus projectos.De entre varios assuntos a entrevista focou o projecto o Tunel e como nao podia deixar de ser a questao da atribuiçao de luzes foi um tema em destaque.A entrevista sera publicada brevemente mas pra ja deixamos que o visitante bloguista desfrute algumas das palavras interressantes deixadas por Prime:
"Tudo esta bem e tudo esta mal. Tudo esta bem porque hoje os emcees estão mais preocupados e mostrar trabalho (vídeos, álbuns, eventos e etc.) e tudo esta mau quando nenhum emcee quer aderir tais trabalhos. Deixamos de aderir tais trabalhos por mera inveja: “A inveja é uma pedra que se volta para quem a atira.” Estamos numa fase em que devemos aderir tudo o que vem do Hip-Hop, quando não aderes o trabalho, evento ou obra de um emcee, não fodes a ele mas sim a ti mesmo. É não é um emcee que morre quando não aderimos o trabalho dele mas sim nós mesmos."

Se fosse possível saber o dia da sua morte, você iria querer saber?

Como diz o Plus (um dos membros do grupo Almas Habitantes) "Temos duas oportunidades na vida: uma é nascer e outra é morrer, as restantes criam-se para sobreviver", imaginemos que nos fosse cedida por ELE a chance de ter uma terceira oportunidade, que seria a de saber o dia, hora, local e a causa da sua morte, você iria querer saber?

Ainda sobre os projectos mortos.

Hihihihihihihi. Ish...Epah... ya, a resposta do "Hi" em relação a questão do "Kasulu" é mesmo muito profunda. Não posso dizer nada em relação aos Náuseas mas no que respeita ao Drifa, acredito que ainda é muito cedo para dizer algo tipo "...projectos eram feitos por pessoas k no fundo não acreditavam no k xtavam a fazer. Por isso e k morrem. Fizeram por causa da vibe do momento. Hj em dia nem vivem 2o o k diziam acreditar," pois o Drifa lançou o "Muitos Chamados Poucos Escolhidos" a sensivelmente 1 ou 2 anos atrás, o que significa que ele ainda esta dentro do "sistema hip hop" e talvez esteja ate a "cozinhar" outro álbum "O Escolhido", hehehe... Agora quanto as Náuseas posso ate concordar com o "Hi" pois estes desapareceram no tempo desses outro projecto (o mano

esqueceu de mencionar 666, Sociedade Anónima heheheh). A verdade é que não é fácil "manter ate ao fim", principalmente neste nosso pais (onde todos fazemos algo porque vimos alguém, esta na moda e etc.) Para evitar isso, cada individuo ou grupo deve(m) determinar parâmetros e e decidir porque é que faz(em) o que fazem. Estava eu junto do Vate (meu companheiro de Grupo) a ler este blog e ele decidiu que devia lançar o seguinte tema:

Porque é que fazes o teu hip hop?

NB: {Vate – Membro do Grupo Almas Habitantes/Mentes Negras

Autor da música “Livre Como Num Sonho”

www.myspace.com/mentesnegras)

Por: Soares Matsinhe (Prime Akhim), Editor da revista O Tunel

Chief Kamachi's "The Edge"

Ha criatividade na lirica dos MC's Moçambicanos?

Este é um tema que vem pura e simplesmente desencadear mais um debate no blog, portanto esperamos que nao se transforme em polemica.

Um dos rappers que muito influenciou o hiphop é sem duvida Nas.O seu primeiro album Illmatic estabeleceu Nas como um dos mais profundos liricos de hiphop, introduzindo a sua assinatura poetica ao hiphop. Muitos consideram Rakim (The God) como o melhor lirico de sempre e Nas (The God's son) como a extensao de Rakhim. Nao nos interressa saber quem é o melhor lirico do hiphop, mas sim debater em torno das tecnicas de escrita.Existem MC's realmente geniais na forma como projectam as suas letras ou todos sao previsiveis repetitivos?Existem linhas (versos) que podem durar anos e anos e se transformarem em classicos da arte de rimar em Moçambique?A tecnica de escrita é original?Quantos MC's mostram pensamento nas suas letras( entenda-se letras racionais e nao obvias)?

Classe Neutra - Putaminaçao Da Nossa Especie

A proposta musical para esta semana vem do famoso bairro da Malanga (MLG) atraves do grupo Classe Neutra, integrante do colectivo Pelotao 27. Este duo composto por Alfa Treze e Mutomo, ja fez algumas e espectaculares apariçoes publicas atraves dos shows da Thumba Studios de P Underground. A musica Putamaniçao Da Nossa Especie foi gravada nos estudios Kasulo, a convite do seu proprietario Ivan O Terrivel e conta com a produçao instrumental de Wrong Mind (produtosr do grupo Sociedade Anonima).

Desfrutem este fiel retrato da sociedade moçambicana, uma banda sonora de um pais que submerge na hipocrisia, corrupçao, elitismo e snobismo.

Preste atençao a letra...uma verdadeira raridade!!!!

Em quanto a cor da pele for mais importante que o brilho dos olhos havera guerra: Bob Marley (1945 - 1981)

“um dia eu vou morrer,afinal todos irão morrer, vão me enterrar,um fazendeiro muito louco vai me adubar e me transformar em um lindo pé de maconha, só assim poderei saber que mesmo depois de morto continuarei fazendo sua cabeça”

"Os homens pensam que possuem uma mente,mas é a mente que os possui"

"Music and herb go together. It's been a long time now I smoke herb from 1960s, when I first start singing." - Bob Marley

RAP MADE IN ANGOLA: FLAGELO URBANO

Chama-se Oswaldo Moisés Capeça mais conhecido nos meandros do hiphop angolano por Flagelo Urbano, e estreia-se no xitapora blog com tres sons de grande nivel, onde se destaca a musica "Apenas Ser" que servira de avanço promocional da obra deste MC em Moçambique. Pela primeira vez o xitapora disponibiliza musicas para download, numa inciativa visando a divulgaçao deste talentoso rapper angolano no circuito underground moçambicano. O download das musicas de Flagelo Urbano podera ser feito apartir daqui.

Consideraçoes sobre o termo NIGGA (urban dictionary)

1. nigga

Nigga is a word which evolved from the derogative term "nigger". Tupac best defined the distinction between the two.

NIGGER- a black man with a slavery chain around his neck.

NIGGA- a black man with a gold chain on his neck.

Tupac defined the word

2. Nigga

a word a white person can NEVER say while a black person is present or they will be beat down. but they say it with fellow white people White person A: yo nigga White person B: *looks around* White person A: there none around i checked already White person B: well in that case, fo shizzle my nizzle niggaaaa.

3. nigga

Something I would get my ass kicked for saying. Me to Black person: What up my nigga! Black person: You better run whiteboy!

4. nigga

A word used by blacks to maintain racial seperation and dwell on events over one hundred years ago. "You ccaint say nigga cuz you aint black you is white and you great great great grandaddy kept my great great great grandaddy as a slave, so you need to give me yo money, dawg.

5. nigga

from one black man to anothor meaning to say; homie, brotha..etc. "wudup nigga"

6. nigga

A derogatory word used by black people to retain (and exploit) their ancestors past as slaves. Many blacks claim it's a term of endearment (akin to brother, homie, etc), but in no way can it be as its root meaning is ignorance. It's another double standard of racism in our current time. White guy "what up nigga" Black guy "nigga?" White guy "you know what I mean bro" Black guy "you mean I'm a nigger" White guy "Nah man, it ain't like that" Black guy punches the white guy. Black guy gets arrested for assault and released without charges because the white guy is accused of using racial slurs (that the Black guy uses everyday in his vocabulary with his "brothers" that he has no idea if he's actually related to). 7. nigga Slang term for homie, friend, buddy, etc., used primarily by African-Americans but has spread to other races as well; "'Sup my nigga?" "How's it hanging my nigga?" "Yo, nigga wassup?" Fonte: http://www.urbandictionary.com/define.php?term=nigga

SUKY FEAT SKINOS & GiZZO BOY -NAO QUERO

Ainda sobre a clandestinidade (Afonso Brown)

Defenitivamente este debate ja começa a ficar desgastante, aliás este blog por si so ja começou a desgastar-me. Vamos la perceber muito bem o que esta acontecer aqui:o blog iniciou uma matéria com o titulo “clandestinidade(?)”, onde o ponto de interrogaçao esta ali mesmo para excercer a sua função de interrogar, portanto não se trata aqui de nehuma afirmação. O desenvolvimento da matéria em nenhum momento faz alusão a algum tipo de reivindição em relação ao status dos grupos, até porque o termo clandestinidade não é usado para se referir a algum tipo exclusão mas sim para caracterizar as opções dos grupos em relação a forma de divulgação das suas obras. Este termo clandestinidade pode nao ser o mais adequado para nos debruçarmos em torno deste assunto, contudo o texto em si é elucidativo quanto ao “target” do blog quando aborda esta questão. Ora vejamos, esta matéria é acompanhada por uma outra que aborda a distribuição nao convencional das musicas através da internet, então, subentende-se aqui, que houve um cuidado de nao usar o termo indie para qualificar este movimento “escondido” por não se enquadrar naquilo que é realmente a cultura indie. O que as pessoas não quiseram perceber, é que o blog chamava atenção para se analisar esses grupos que escolheram meios não convencionais para expandirem as suas obras, grupos esses cujos cosumidores poderão ser em menor ou maior quantidade se compararmos com a audiencia tradicional das radios e televisoes.Existe uma audiencia multiracial e multinacional que emerge com a internet, é aqui onde insisto no redimensionamento dos grupos tendo em conta esses “ouvidos” que poderão não ser os mesmos colados a um recptor de rádio ou tv, com outras exigencias e sensibilidades.Essa nova realidade, cibernética, pode criar o exodo dos grupos da tradicional sistema musical para o virtual, ou então pode parir grupos voltados exclusivamente aos condicionalismos desta plataforma digital. Entao aqui aparecem também os nerds a redefinirem a musica no contexto virtual, ou seja, é toda uma realidade musical que esta redimensionar-se, alheia as radios e tv’s, acessivel desde os blogs, passando pelos emules e programas de descarga de torrents e por ai em diante. É para esta realidade que caminhamos, e que muitos deram os seus passos através de colabs entre artistas de realidades geograficas distintas, contudo aqui temos artistas que nos ja ouviamos ans rádios, mas na verdade estou falando daqueles que nasceram na internet e fazeram da mesma o seu único habitat.Falo também daqueles que assimilaram a internet como o seu meio...parece brincadeira mas na internet tudo é possivel. Deixemos de mal entendidos e abordemos a questão sem tiranizar certas pessoas ou então culpar A ou B por preferir um meio de divulgação até agora não convencional, mas que nao deixa de ser uma realidade com a qual devemos contar.

Afonso Brown

Ainda sobre a clandestinidade (Prime Akhim)

Acredito que o Inercio tocou num ponto importante.
Quanto a questao que ficou no "ar": Que se criem
classificacoes clandestinas (opiniao pessoal) para
esse rap "clandestino" ou talvez seja o caso de implementar
a categoria "O(a) melhor mc/musica/video/grupo/produtor

/dj/
album clandestino(a). Parto do principio que as
pessoas tem que lutar por um espaco e reconhecimento e
nao ficar a espera que alguem crie tais condicoes para ele
(chega ate a ser pecado... heheheheheh) e sendo hip hop um
movimento de intervencao social, nao vejo porque e/ou como
alguem pode intervir socialmente com algo que esta na
"clandestinidade". Se alguem quer "dropar" porque "gosta" e/ou
o faz para ele e os amigos que nao reclame a falta de espaco ou
reconhecimento na radios; que nao reclame por nao constar nas
analises criticas e descricoes do hip hop "Maputense"
(acredito que nao seja coreto dizer nacional quando tratamos
apenas de algo local). Eu pessoalmente vou atras do "mc's"
pedir os "tracks" deles (quem me conhece sabe disso) e isso nao e
para dizer que tenho muito "rap" local mas sim para distribuir
pelas pessoas deixando-as saber que "nos rappers" existimos e
nesse percurso as pessoas me dizem: "Boas musicas, tem albuns estes
rappers"; "quando vao fazer a proxima musica"; "tem video"; "porque
nao mudam essa maneira de cantar"; "porque nao gostam de aparecer"
"nunca vi os donos destas musicas nos shows de hip hop" e etc.!
Quando passo esta info aos "rappers" eles vem com aquela "contraste"
que nao vale a pena mencionar. Entao ai eu paro e noto que muito
estao a brincar de fazer "rap" enquanto nao apanham outra coisa para
fazer e esquencem-se de lavar ou limpar a tal "camisola" que tanto
"amam" quando alguem ou eles mesmos a sujam.


Por :Prime Akhim Editor da Revista O Tunel e membro do grupo Almas Habitantes